過年期間我只看了兩本書（好像有點遜😅😅😅），一本教人怎麼寫小說，另一本則是我個人很喜歡的小說。這裡一併把我看小說的心得跟大家分享。
好的小說不用太多形容，「值得看」三個字足矣。本身從事戲曲研究，也在戲曲劇團裡工作過，和許多伶人有過接觸的章詒和，為他們寫一本戲曲小說，似乎是她推卸不了的責任。
但我相信這壓力一定很大，不只是寫得好不好、精不精準的問題，而是有李碧華和張國榮共同塑造的程蝶衣珠玉在前，到底要怎麼寫，才能擺脫這個經典人物的問題。
很高興章詒和還是寫出來了！《伸出蘭花指》和《霸王別姬》的不同之處，在於它更全面的展示了戲曲伶人的生活方式、思維模式，還有，1949年後，中共政權是如何藉著「戲改」之名，一步一步的摧毀傳統戲曲。
《霸王別姬》裡有寫到、拍到文革，但其實早在文革前，戲曲和伶人們的生存空間就已經越來越小了。
蝶衣的愛恨太過分明，個性又倔，活不下來很難說全是大環境的錯。但章詒和筆下的袁秋華，個性懦弱不少，也聰明許多，不會強出頭，卻依然被整得死去活來，這就很明顯的突顯了，是環境跟時代的問題。
袁秋華學戲的初衷、起始也和程蝶衣不同。袁是真心著迷於戲曲，所以不告父母而別，學戲去。也因此，這樣一個真心喜愛戲曲、喜愛表演的人，被逼到演什麼都不行，什麼都不行演，最後成為一個廢人，直至被文革的大風暴所淹沒，也就特別讓人心痛。
章詒和本身是許多這類戲曲伶人遭遇的見證者，所以《伸出蘭花指》不只是小說創作，基本上讀者完全可以相信書中所寫是真有其事，不是想像出來的。而她本身也是受難者、存活者，這就讓她寫的故事哪怕是「小說」，也有著「證言」般的份量。
我們外人看，可能覺得存活很幸運，但對當事人而言，「存活著」其實很艱難。他們必須重建生活，必須處理創傷，還對死去的同伴負有責任，然後還可能要繼續跟迫害他們的人交手。
「死是生的一部分，寫完就去死，死很幸福！我好到天堂見父母，這個世界不值得留戀。」這是章詒和說過的話。
是要多艱難的人才會說出這樣的話啊。
如果可以的話，我最想推薦傻不隆咚的方×讀一下這本小說。
by 只讀兩本書卻網購了一堆書的我。💸💸💸
（我要顧好荷包，不可以再讓錢錢飛走了。💰💰💰）
