這本書是小津安二郎的散文集，從戰爭時的日記、往來書信、電影旬報上的投稿等等...去匯集小津的文字, 藉以了解他的人生觀與電影觀, 讀來平實舒服, 也藉由了解小津所思所想, 才有辦法從其他面向去了解這一位電影大師, 對於小津的影迷或者是對於電影有興趣的朋友, 這本書值得推薦。
附上部分書摘：
「以情感表現一個戲劇很容易，哭哭笑笑，就能將悲哀、快樂的心情傳達給觀眾。但這些都只是說明而已，要訴諸觀眾的感情，必須展現那個人的性格和風格。拿掉全部的戲劇化，用不哭來展現悲傷的風格。我不描寫戲劇張力的起伏，只想讓觀眾感受人生；我試著全盤導出這樣的作品。」
「電影總有刻意的不合理或矛盾，情節不符合事實很正常。如果沒有刻意的不合理或矛盾，那就不是戲劇，而是紀錄片了。」
「我認為，電影是以餘味定輸贏。最近似乎很多人認為動不動就殺人、刺激性強的才是戲劇，但那種東西不是戲劇，只是突發事故。難道不拍事故、單純以「是嗎」、「是這樣啦」、「就是那樣啦」的調調就無法做出像樣的故事嗎？」
「電影並不是滿滿十分的戲劇性，而是只展現七、八分，讓那些沒有表現出來的部分打動人心。」
「我認為，電影感染力的本質，應該是自己先想過一遍，再去思考如何將這個想法訴諸觀眾的內心，接下來就可以實地進行。這看起來微不足道，但是感覺敏銳的人，都會這樣做。」
「電影和美術、文學等其他藝術相比，還是個嬰兒，這文法還不能算成形。我討厭被文法拘束，討厭被知識定律綁手綁腳，如果電影的文法真的優異如自然法則那樣，那麼，當今世上只要十個電影導演就夠了。
就像文學家創作文學時不拘泥於文法一樣，我製作電影時也不想拘泥於電影的文法。我認為，感覺是有，但文法是無。」
「為了什麼而寫劇本，這是最重要的課題。」
「重要的是性格。好演員應該是能掌握性格，掌握了性格之後，感情能自然流露。如果不能掌握性格、徒然釋放感情，那只是很會做表情的演員。如果只要悲傷就哭、高興就笑，不必找來電影演員，每個人都做得到。我倒覺得哭、笑等感情上的表現，最多只佔演技的三、四成吧！」
「導演要的不是演員是放感情，而是他們如何壓抑感情。」
「性格是什麼？就是「人」，人的味道沒有出來就不行。我認為這是所有藝術的宿命。既使感情出來了，人味沒有出來就不行。表情做到百分之百，性格表現就無法發揮。極端地說，表情會妨礙性格表現。」
