總有某幾本書，看完後你會懷疑，是自己沒有慧根難以理解
還是的確寫的不怎麼樣...
所以我去找了作者賀景濱前面的2本作品：《去年在阿魯吧》和《速度的故事》，我的感覺是作者好像有點越寫越回去，最早期的作品(速度的故事)反而最讓人驚艷，是人文奇想和科學理論獨特的結合。
後面2本是延續了這種風格沒錯，但我認為作者太耽溺於塞進各種自己的奇思妙想（還有喜歡的酒款），導致內容頭重腳輕，就像資訊爆炸的現代人，以為知識密集就是好，但最後能反芻出來的只有乾巴巴的三言兩語。
當然，青菜蘿蔔各有所好，賀景濱的作品還是有他的獨特性，但很吃讀者頻率，以下摘錄79頁的一段，大家可以參考看看，如果一本書有8成是這種風格，會不會喜歡：
「故事其實不重要呵，我說，藝術來自對藝術史的否定，小說這藝術比黑格爾的辯證法更古老。從前的人講的是已經發生的事，以及有什麼事可能會發生，現代人問的是到底發生了什麼事；但依照哥德爾證明出的不完備定理，既然沒有任何公理可以支撐所有的公理成為公理，所有我們的解釋也都是不完備的。所以我們如今能寫的，也只是有什麼事在發生的那種感覺而已。我說，我們編造故事，只是想建構自己的世界。我們碰到不瞭解的事，只能編造故事給自己。曾經我以為真理藏在書本中，或是在感官裡。後來人們說，我的那顆腦袋只是用來覓食和繁殖的，不是用來發現真理的。所以我呀，我說，我現在想寫的只是兩個元素，氫與碳的故事，或是0與1的故事。只要給我兩個元素，兩個聲部，兩條弦，一條開放的弦，一條閉鎖的弦，我就可以寫出整個宇宙的故事，不，是宇宙有什麼事在發生的感覺。給我雙鏈的DNA，我可以給你整個生命的故事。那其他的元素呢？黛安娜問。其他的元素只是配角。我又啜了一小口Laphroaig，嘆了一口氣，馬的這酒體真夠厚實，一下子就把我晚餐灌下肚的啤酒勾上來了。我說重點不在故事怎樣發展，就像設定好智聯網足球賽的初始參數，球賽就會開始；只要設定好初始條件，文字就會生出文字，句子就會帶出句子，故事就會產出故事。就從我們見面開始吧，或是從豬腳開始，或是從甜點開始，任何人都可以花一千字一萬字十萬字把這個故事寫下去。」
以上只是一段的內容
感覺編輯也是辛苦了啊😂
