岡崎琢磨在日常推理的領域耕耘很久，咖啡館系列應該是其代表作，但這本是我第一次接觸這名作家的作品。從標題就可以看出這是要以樂團為主軸的推理作品，主角是一名才到職3個月的菜鳥編輯音無多摩子，故事從她被交付介紹獨立樂團的新專欄工作開頭，帶出她和五個不同樂團間的愛恨情仇(怎麼好像在介紹藍色蜘蛛網？)。
作為一個有特別職業設定的作品，我很期待看到與樂理或表演有關的謎團，只是最初兩個故事出乎意料，雖然謎題本身不一定跟樂團有關係，但作者在掀開謎底後，還安排了一小段從樂團視野看事件的橋段，讓故事沒有收在主角主觀的視野上，反倒多了令人省思的空間，像是巡迴演出被認為故意縮短表演時間去拈花惹草的樂團主唱，實際上也本於專業態度安排了足夠豐富的內容呈現給進場的觀眾，並沒有將表演打折扣。這樣的安排讓本來沒對日常推理抱持很高期待的我，得到意外的滿足。
但缺點隨後就被放大開來了，如果說音無多摩子扮演的是華生的角色，那本篇的福爾摩斯就是LIVE HOUSE 的老闆五味淵龍仁。據書中描寫，五味淵是充滿敏銳嗅覺的音樂人，他很擅長發覺有潛力的新樂團。但問題是，這部以搖滾為主軸的故事，謎題卻有五分之四跟樂團或音樂無關，造成讀者看不出這老闆到底音樂素質或對這行業的理解力到底有多深，當然也更不懂作者對這一塊到底有沒有下足功課，來寫出足以令人開眼界的內容。也因此，隨之而來的兩篇就是我稱為氣虛的部分，因為角色、劇情、謎團其實都不必然需要發生在樂團身上，換言之，即便擺上其他設定都能成立合理的故事。那原本被期待走上職人推理的作品，瞬間變成《推理要在晚餐後》或 《富豪刑事》這樣的輕小說式推理作品，我有印象的只剩熱血的菜鳥編輯、沒有音感的LIVE HOUSE老闆和會說諧音冷笑話的雜誌主編，事件就......沒特別到會留下印象。
最後是結尾的故事，雖然我提到前後有力，但實際上最後一個短篇也是把樂團要素抽離沒有影響的故事。那為什麼比中段故事來的好？因為輕小說式推理作品除了人物誇張的寫法外，其實還有個讓讀者容易有共鳴的方法，或者該說，這是任何類型故事的必殺技，那就是角色的成長。以米澤穗信的《古籍研究社》系列為例，除了鮮明的角色外(充滿好奇心的千反田愛瑠、節能的折木奉太郎、萬能資料庫的福部里志及毒舌的伊原摩耶花)，讀者們可以藉由每一次的事件進展看出對主角群的影響及各人的變化，「成長」也是令人容易心有同感的要素。而在《下北澤搖滾推理事件簿》首見主角音無多摩子的成長，她終於認清到即便外在有能力的人對自己頗有微詞，但不代表自己的作法是錯誤的，不能讓單一評價形成侷限自己的框架，反倒應該勇往直前在自己認同的道路上，並想盡辦法排除一切障礙。
總而言之，這本《下北澤搖滾推理事件簿》還未達令我滿意的標準，希望如果這系列還有延續，可以往更多職人的路線發展，否則就浪費音樂雜誌編輯的設定，也就失去這系列的特色了。
