村上龍
這是第一次看村上龍的書，好一陣子接觸的書多自日本作家，有小川洋子、小川糸、三浦紫苑及村上春樹等，前面三位的故事基調傾向冷門職業的小人物述寫每日的平凡生活，也可以有著特定韻味生活模式，非產業內的一般人可藉此一探究竟、耳目一新，共同特色是故事總有讓人心慰的落腳處。
而村上龍《寄物櫃的嬰孩》的重口味口感絕對超過這些溫馨泡泡糖，像是沒有修飾過的電影《香水》濃厚激素版(個人覺得香水的故事內容很優雅清香！？)，《寄》書對底層人性描寫刻畫更露骨，直接的欲望表現，性與殘暴的篇章如警察的筆錄，血淋淋社會案件浮在腦海。
日本過去年代棄嬰是有一定比例的，窮人不小心懷孕生下孩子沒有錢可以養，就找沒人看到的夜晚把嬰孩棄放在寄物櫃，當時年代這類嬰兒的下場大部份冷死或太久沒有進食而餓死，同一時期活下來的嬰兒就兩位，兩個男主角，菊仔與橋仔。
有一個說法是在沒有母親抱著提供溫暖，取而代之的是雙手及雙腳被包布巾緊緊捆束住帶來的安全感，而被棄置在置物櫃的嬰兒，通常被救活是因為嬰兒放聲大哭許久後口乾舌燥，歇停再繼續地鍥而不捨才被人發現，又冷又餓挾帶情緒持續高亢哭泣情況下，小小身體要自己克服週遭惡劣的環境，支身在陰暗狹小的空間，只要有異物接近就感到不安，產生強烈的自我保護的行為，很有可能衍生為暴力的溫床。
兩位主角從小在沒有母親教導及保護下，被拋棄的心態深根抵固，但兩者的個性完全不同，菊仔勇於執行自己的欲望，坦然面對自己，無法接受任何的忍耐，思考在前行動已決 ; 而橋仔一直很自卑，自己來自沒有父母的地方，是從寄物櫃出來的孩子，除了菊仔以外沒有別人可以訴說，又覺得菊仔做什麼都好厲害，體能出眾佼佼者，也很會打架，自己有的只剩下懦弱，最好的朋友關係也抵不上自己的自卑，連自己的性向也說不出口，從小被人欺負，一直是菊仔在旁邊搭救，就是拳打制服對方。
一切轉機在一次老乞丐半強迫服(口)務(交)後，橋仔才正視自己該真誠面對內容的欲望與渴望(老乞丐之通靈術！？)，自己似乎知道了什麼是喜歡與愛，對自己的認同，不是沒有人在乎的孤兒，遇上另一伴，可以像正常人一樣談情說愛走向婚姻，懂得怎麼愛人，懂得怎麼表現自己，進而一路順風發展當歌手、名人獲得大筆財富。但最後依然感到迷失，無法認同自己的過去與現在，不值得被愛的感覺油然而生，也不相信眼前所擁有的美好，深愛自己的伴侶或許只是虛假，唯有親手毀掉才明白曾經真切擁有的幸福，以為這樣可達到一種清澈跟寧靜的心情 ; 其實連自己也不敢愛自己，終究迷失了自我，為自己鋪上毀滅之路。
而菊仔何償不是一樣相似的遭遇，長大後與生母的相逢，這個當初拋棄自己的女人，她曾經就是不在意他的存在，像是否定他的人生，讓他聯想起後來教養自己的母親，突其來在自己面前死別，彷彿也是一種刻意的拋棄，自出生被遺棄在置物櫃後又再度上演，不如你們都離開我吧，橘仔心中的惡果綻放，(有)失(意)手(識)殺了自己的生母，殺紅了眼，也因此償還自己的罪行進了監嶽。
在監獄裡陰暗狹小的一人空間，菊仔似乎有著熟悉的舒適與安全感，這也讓菊仔冷靜下來思考過往的行為，人生而來世的目標是什麼，無需在意生命中缺席很久的人，心中的惡果隨那一場暴戾之氣而消弭，達到一種清澈跟寧靜的心情。
覺得橘仔與橋仔是一對同燭雙蕊的兄弟，同時出生在世上接受苦難，唯想追求心中對淨土。
