恍然間我竟不知該如何評價印卡這本詩集，他熟讀理論與外國詩人，明瞭如何操弄繁複斷裂的意象，卻又能在其中插入二十一世紀的元素譬如長輩圖、迷因。
這讓他的作品能自成一座運轉的小星系，然而外人要涉足其中的困難不低於發射太空梭，必須一一撥開他迷幻的指涉，在眾多名詞動詞與形容詞中圈出能夠踏行的路線，稍有恍神便會觸礁。
但這樣的作品無疑是迷人的，比方p138這首〈長句〉的最後一段「也可能是記憶，從我的學習冊抽出陰影彷彿是你／排列著你的細節，流沙般的數字鎖／慢慢地貼近一句長句／若有所失，若有所得／成為唇間的美德」，想像詩句從某人唇裡輕輕吐出，不若短句可能稍縱即逝，長句的字元在那人輕柔的唇間移動，每個音節與氣音的變換都讓這個瞬間充滿了美感。
又如p92〈夜晚屬於共享主義〉開頭這樣寫「它暗淡了貧窮，也忽略了權貴／燈光沒有拳擊到的地方／它始終安然無恙」，這一段的概念很明確是描述夜晚，但第二句把拳擊擺在這裡乍看之下很突兀，考慮了黑夜與燈光的關係與開燈時乍然出現的速度，就會覺得拳擊這兩個字下的真好。
我也很喜歡p103的〈鬱律〉這首的結尾「有時被遺下，有時被拾起／有時語言如豆莢般開裂／時間讓眾多句子／纏著故事，枝葉滑過雨季／就輕易地，輕易地／漩渦把我們換走」，抽象描述語言在生活裡影響著我們的模樣。另外整本詩集裡我發現他很喜歡使用「滑」這個意象，就連後記也描述「一種文字滑行的新興詩意，到底如何滲透進我們的生活呢？」，倘若有機會深入一點認真評論的話，這個可以談談。
其實前面五六首頗有在描述社會運動或是政治、事件隱喻的氛圍，但他後記一把打翻我說抽掉了許多此類的詩作，我只能猜想說，這是不是已經內化到他的靈魂，才會怎麼寫都會有此一味道呢？
最後拿一段我喜歡的句子為這本詩集做個結論吧，〈給你〉「給你一口酒與鹽中易逝的餘芬／給你星空不穩定的移盪／給你語言誕生之前的所有嘗試」，我還是喜歡情詩多一些。
