我其實不大看自傳的，尤其在世者的，但看完聶華苓的《桑青與桃紅》實在對這個人太好奇，什麼樣的生長背景可以讓她將跨越漫漫歲月的故事，用富現代感的用印象式速寫，詮釋出大時代下中國女性受到的壓抑？也好奇《桑青與桃紅》之後的故事到底甚麼呢？
「我是一棵樹。根在大陸。幹在台灣。枝葉在愛荷華。」—聶華苓《三輩子》
《三輩子》承襲了《桑青與桃紅》的結構，三部曲分別依據其年幼時期在大陸的性格養成、1949年後來台的際遇，以及遇到美國詩人保羅‧安格爾後，前往愛荷華的生活。
雖然是自傳，但聶華苓用了大量對話式的散文、老朋友之間的談話記錄，當然也不泛桑青與桃紅最常出現的書信格式，讀起來很是活潑，不會像某些自傳都是作者本身自述的角度而導致的單調無聊（或令人想睡）。
本來我最有興趣的是第三部分〈紅樓情事〉，敘述聶華苓和他老公保羅‧安格爾的相遇、相知和相惜的過程，這部份也被許多人評為最閃的自傳－
「我戴起眼鏡用筷子揀起滑溜溜的鴿蛋，還照了張相，大張口得意地笑，是我這輩子最愚蠢的樣子。華苓大笑。在那以後我再沒吃過鴿蛋。一個就夠了。現在，每當我在愛荷華看見鴿子飛過，閒雅地搧著彩虹翅膀，我就充滿了感激，鴿子幫我逗華苓笑，逗她和我一道走出門，改變了我的餘生。」
這是收錄在《三輩子》中，安格爾的回憶文字。讀起來滿輕鬆有趣的，書中有很多透過旁人的視角來刻劃聶華苓的一生。
但整本讀完後我最喜歡的反而是第二部分〈綠島小夜曲〉，在她這段生命歷程中，她來到了台灣，加入了雷震創辦的《自由中國》，而後所發生的故事，透過她的視角看見了那個時代的臺灣（戒嚴、政治打壓、特務監視），也看到雷震、殷海光鮮為人知的一面。
其中一段故事我映象特別深刻，當時的聶華苓經濟狀況並不好，只能用沾水筆寫作，而殷海光某次領到稿費後，就買了一支新的鋼筆，便要把舊的鋼筆送給聶華苓，說到：「這支筆，要不要？舊是舊，可我寫了幾本書了，你拿去寫作吧！」
但第二天晚上，殷海光又慌慌張張地和聶華苓說：「有件事和你商量一下可以嗎？可不可以把你的筆和我的筆交換一下？」
聶華苓大笑：「兩支筆可全是你的呀！」
殷海光認真地說：「給了你，就是你的了，再要回來，不禮貌！我還是喜歡那支舊筆，我用了好多年了！」
最後聶華苓把舊筆還給了他，殷海光連忙道謝，這段小故事顯示了兩人關懷彼此的方式，很是可愛。整本書都像這樣交叉以各種文體呈現了聶華苓的一生，非常吸引人不斷讀下去，雖然常常忘了在看誰的自傳（？）
如果你喜歡《桑青與桃紅》，推薦連這本《三輩子》一起看完，有種姊妹作、番外篇的感覺。但這本書實在是......有點厚重，推薦買電子書版本XD
