雖然是《沒有女人的男人們》的心得，但其實是要偷偷推薦電影《在車上》跟也很值得一讀的《凡尼亞舅舅》😂
這本《沒有女人的男人們》搜集了七個「沒有女人的男人」。有的是老婆跟人跑了，有的是自己把女友推給別人，也有的是愛嘸。總之到頭來，都是沒有女人的男人們。
而這本書，也正是村上向他的偶像海明威致敬的。一如他序裡面提到的，他是把海明威的書名《沒有女人的男人》當作一根柱子，來擴寫。雖然我不是很理解把別人的書當成一根柱子是什麼意思......
不過比較有趣的是，海明威的「沒有」，比較是物理上那種不在場的「沒有」，也是他習慣描寫的鐵血硬漢那種角色；而村上的「沒有」，比較趨近「失去」或是「消失」的那種「沒有」，也是村上的作品中常指涉的主題「孤獨」，是我覺得這兩本書命題上不一樣的地方。
而剛拿到奧斯卡最佳國際影片的《在車上》，是濱口竜介以〈Drive My Car〉為故事基底，揉和了〈木野〉、〈雪哈拉撒德〉等故事，以他擅長的大量對白、劇場元素，還有對鏡頭調度的能力，成功改變了村上的作品ʕ•̫͡•ʕ•̫͡•ʔ•̫͡•ʔ•̫͡•ʕ•̫͡•ʔ
（終於擺脫村上作品被改編電影的PTSD）
其實這是一本我覺得相對村上說其它作品的很普的一本短篇集，但我覺得電影真的很強，是因為他善用了短篇集的共通性，擷取了這些「沒有女人的男人們」共同的問題也好、困擾也好、投射也好，把他們的故事疊加在一起，像〈雪哈拉莎德〉裡說的故事，被轉化在家福的妻子告訴他的故事；而〈木野〉的部分情節也被運用在電影裡的男性角色上。濱口龍介的這種作法，會讓每個角色更加飽滿，也補足短篇小說在改編上，人設容易會比較單薄的問題。而且我覺得濱口真的超厲害的是，其實〈Drive My Car〉有小小的提到一下契訶夫的《凡尼亞舅舅》。他抓住了這一點，並運用了他自己常常在電影裡加諸「劇場」元素的手法，利用小說中主角本來就是舞台劇演員這件事，大量了運用《凡尼亞舅舅》的台詞，去串接每個角色的狀態，那個互文性真的超強極強，比如說在《凡尼亞舅舅》有一場沒有女人的場景，只剩下Telegin跟Astrov這兩個稍有敵對關係的男性角色，在談論與女人的關係，Astrov說女人跟男人只有在這系列步驟的結為才可能成為朋友，這系列是什麼呢？首先，泛泛之交，接著是情人，最後才是朋友。這段對話在電影裡被用在主角跟男二喝酒的時候，一同在緬懷主角的妻子，音，因為她是他們共同喜歡這個女人嗎，就會覺得，哇，用太好了吧。
所以拜託大家要去看電影，但了電影就會想要看書補細節，看完書就覺得可以二刷電影，這是一個可以輪迴三次的循環哈哈哈！
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