身為女人，角色轉移這件事似乎更加曲折複雜，青春到輕熟、女兒到母親、每次轉換都是次細膩又龐大的辯證，之於自己如何看待自己，並不只是顧影自憐那般容易，鏡子裏通常是戴著熟悉面孔的陌生人，那很難是我，妳說。李欣倫在《以我為器》中記述的，便是在湖邊漫漶的波影中，不斷試圖辨認眉眼的過程，而那身旁多了一雙兒女，不停打著水漂。
過往以來，女性總是被當作容器看待，負責承載種種物事，傳統婦德中在性格上崇尚的溫柔便是種情緒上的容納，鍋碗瓢盆般接著日常生活中的悲歡喜怒，然後再要求她們洗掉上頭的油膩，日復一日。而《以我為器》中所提並不是麻油菜籽般的哀怛，她聚焦在懷孕這最為明顯的隱喻，而旁及其他低窪，像是男性「滾燙的慾望」注入，亦是某種吸納、男權進入的被動展演場域，或者是育兒階段不停包容兒女的無理由哭鬧。
而最為敏銳的卻還是學者所承裝的知識在吵鬧，在首篇〈今天是妳的大日子〉，那興奮又懷疑的矛盾新娘或許便是全篇拉扯的縮影。她所讀的那些女性主義論述都說「女性被物化、被父權宰制，被高度發展的資本主義馴化」，而今她荒唐的成為婚禮中的主角，無法再以旁觀者的角度嘲諷那些制度、庸俗和排場，無法盡情歡快，她處在懷疑邊緣，所以總是在書寫，必須要書寫去確認自我的生活面貌。這是其一，所以她的文字總有平衡，不特別快樂，也不特別溺於悲傷。
全書中間是〈踩著我的痛點前進〉，生育畢竟是極端的生命體驗，身心理上攀至高峰的緊縮與疼痛，當下她說是語言和修辭的荒原，痛到無法形容，形容也無益，無益讓無從生產過的人真實感受到那痛。是以第二胎，她在猶疑是否要做無痛分娩，但那消失的痛，讓她感覺與孩子的連結也一併消失了，「但老實說，我還是非常非常的，怕痛。」
苦澀衝突，我想到這樣的痛並不只建立在具體的子宮收縮，更是選擇要不要變成容器這件事：〈一日〉篇章裏可以看見帶孩子的苦楚，他們是天使也是魔鬼，可以搞砸想到的一切，包括曾經渴望過那單獨、自由而優雅的未來，以己為器的兩難啊，女子盛裝孩子、成就孩子，最後換來一個枯萎卻偉大的名字─母親。
朋友說，她不想要生小孩，不想要成為孩子的附屬品，我想我能充分理解。
