其實第二部後半開始就有一個劉慈欣比較為人詬病的問題出現，也就是「程心」這個角色。
順道去看了youtube的12分鐘看完三體影片，左一句程聖母毀滅了地球，右一句程聖母讓太陽系二次元化，這個比喻戳到了我的笑點，卻也看出來作者有多不喜歡聖母這個形象。
故事裡人類滅亡的兩個關鍵：威懾失敗跟沒有足夠時間發展曲率驅動光速航行，都被推給了這個角色，原因僅僅是「她太過天真」
不敢按下掌控訊號的按鍵那段，作者這樣描寫p154「在程心的潛意識中，她是一個守護者，不是毀滅者。她是一個女人，不是戰士。」這樣顯得她在危機時刻裡對自我任務的認知不足，沒有做好準備，原因卻被作者推給了「她是女人」而已。雖然後來在毀滅後作者刻意讓她沒有做出躲避災難這樣軟弱的舉動，順便讓她失明了一把表示自己的內疚，可是還是掩蓋不了這股，嗯……作者無形中覺得女人無法勝任重要工作的想法吧。
撇開這段不談，我喜歡第三部裡人類開始探索碰觸到整個宇宙奧妙部分的描寫，比方藍色空間號飛船利用四維空間破壞水滴並拯救了人類免於三體人的殖民（儘管最後仍舊毀滅了），那邊對四維空間的描述（約212開始左右），三維人跳入四維空間觀看三維世界的透視感多少可以讓我想像。而且向四維空間的飛船溝通這部分充滿了死亡與毀滅的美感我很喜歡。
有一個很有趣的假想，就是當技術進步到一個無法再提升的高度時，兩個高等文明要用什麼作為攻擊武器會最實用呢？
作者給的方向是：宇宙規律。比方生活在三維的我們被鎖入二維空間的平面時，基本上就等同死亡了。所以那塊正在塌陷的四維空間被比喻為正要乾涸的水窪，原因是有高等文明用維度作為攻擊武器，把四維空間壓縮成三位，而改造自己的文明成為能在三維空間適應的生命，毀滅所有四維生命後躲入了三維世界。是這樣一句話的概念：「把海弄乾的魚在海乾前上了陸地，從一片黑暗森林奔向另一片黑暗森林。」，生命一直在競爭，弄到最後就是互相毀滅而已。
另一個第三部出色的橋段是進入三體文明生活的雲天明，為了給人類一個警告與提醒，而編了一個童話故事，從p281開始。做為一個童話本身就是蠻不錯的故事，而且作者還在其中刻意塞入跟物理學天文學有關的隱喻，這是個精心設計的，故事中的故事。
有興趣的人可以上網去看，維基上有把各個隱喻整理成表格比較好參閱，但我印象最深的還是那個人類終究沒有悟出的道理「針眼畫師的畫」。
故事裡有個殺手畫師，他可以把人畫進畫裡面，然後那個人就會徹底消失無法復原。本來人類以為這是個故事手段而已，他們沒有聯想到四維空間被坍塌的這個現象，這其實就是說有高等文明掌握了把三維空間二維化（也就是平面化）的方法，以此作為攻擊武器，能徹底毀滅一個甚至更多個星系。
看著故事被一段一段解讀的過程很有趣，然後重讀一次這個段落才發現雲天明自己已經猜到（或者說是作者已經設想好）最後跟著程心走的不是他，而是名字裡能夠揚帆而去的關一帆。
另一個我很喜歡的角色是維德，在一開始他是程心的上司，為人陰森古怪，後來變成要暗殺程心的執劍人候選者，再到後面是直接威脅程心把所有資源交給他去研發曲率航行的接手者，最後卻變成一個遵守諾言放棄人類生存希望的守信者。
他的角色形象乍看之下是矛盾的，心狠手辣卻沒有殺死程心，到最後甚至放棄了自己的性命。但我隱隱覺得他是愛著程心的，應該不是男女情愛，而是對一個天真單純小女孩的寵愛，因為用這個角度來看，他幾次都想替程心扛下沉重的負擔，只是手段比較直接殘忍一點，像是一個不懂得溝通的，沉默寡言的父親，即使死前都沒能打開心房好好溝通。再讀一遍還是覺得這個角色的矛盾，成功塑造出一個寡情的父親的形象。
而結尾則充滿了一種末日將近的淒美感，從太陽系整個被二維化，化作巨大精美的平面化。到程心終究來到三個世紀前跟雲天明約定的星星，卻陰錯陽差被困在時間黑域裡，只差一個大氣層的距離，卻被隔絕了整整一千多萬年。最思念的人終究沒有見到面，這是怎樣的折磨啊。
整體來看，《三體》所寫到的各個主題都很深刻（當然除了女權意識以外啦），不論是對文明的刻畫，人類面臨威脅時的恐慌與努力，幾個主要角色形象的生動刻劃等等。不是沒有缺點，但仍舊十分精彩，一定是有足夠份量列在科幻／奇幻／懸疑小說喜好者的必讀清單裡面。
