這本書算是很雋雅的中篇小說集，講述一個以美人畫出名的畫家碰到的四個女子各自的故事，背景設定在大正年間(特別查了一下，這是1912~1926年，大正3年爆發第一次世界大戰，戰後日本開始現代化，寶塚、甲子園、蒸汽火車都是此時期出現的)，書中並沒有明示各自的年份，只是剛好季節依序是春夏秋冬，主角都是犯了殺人罪的女性(這應該不算暴雷，畢竟每篇都很快的切入這點了)，而"看得見背負罪孽的女人氣息"的男主角畫家，其實沒有特別的社會使命感(協助檢警偵查或維護正義之類的)，只是想點破事實，然後畫下美人從罪孽中解放的那一瞬間的神采，說浪漫確實也真的很浪漫呢。
本書的文案將之拿來與連城三紀彥的的名作花葬比擬，二者確實有不少相似或可堪比擬之處，但可能因為篇幅緣故(也有可能是作者年代，不知道為什麼我總覺得這個可能性更大些)，繁花每篇的劇情比花葬更豐富些，人物也比較飽滿，寫這篇心得初始我本來想寫"四個薄命女子"，但邊寫邊想，又覺得其實以她們展現出的韌性，日後的生活縱有挑戰或艱難，也未必就薄命了，本書就是有這樣的餘韻，也因此觸動人心。
順帶一提，本書的作者和中文版編輯不知道是有意還是無意，也維持書中一貫的疏離、神秘氣氛，一點開就是正文開始，沒有任何的序或導讀(並不是我特別愛看或想看，但完全沒有也是嚇一跳)，看到最後全文完也真的就是結束，沒有任何的跋或讀後感，查了作者資料也是相當清淡沒什麼個資，這筆名(應該是啦)甚至連性別都無從判斷，很特別呢。
