神秘感與故事迴圈，這大概是用來形容這個故事最貼切的兩個詞彙了吧。
作者自己也提及靈感的來源，最明確的就是來自於《一千零一夜》，另一個比較知名的故事迴圈的形式應該是《薩拉戈薩手稿》，但這部我久仰但一直沒看，而常看的書評將這本書評為不如前兩者，或許就文學的結構與意義來講是如此，但我更偏向將本書稱為入門版。
彷彿是俄羅斯娃娃，一個故事套進另一個故事，故事裡的人講述故事，而主角就像全面啟動般不停墜入更下層，最終發現自己穿過了本來的世界，在一個僅有些微細節不同的世界定居下來，多年後發現自己經歷的奇幻體驗被寫成一部同樣名稱的小說，而故事又再次開始......
只要能夠接受作者給予的幻想情境，就能很快地被吸入這片奇妙的，互有呼應的世界。而結尾與開頭互相呼應卻彷彿是不同世界對話的這世紀，不禁讓我立刻想起森見登美彥前一部風格轉變之作《夜行》，在奇妙畫作裡穿越到另一世界的設定。
故事精采之處大概都在於發現進入套娃環節的瞬間，看見前一個敘述者被放入故事中，而一層一層遞進的感受，有點難以形容，發現作者隱藏的伏筆與彩蛋的感受大概差可比擬吧。
但有些敘述仍是感覺流水了一些，比方前面眾人摸索熱帶內容的地方。而有些轉場太過突兀，比方白石小姐拿了池內的手稿閱讀後的地方。再者有些呼應比較淺薄，沒能看到作者把金銀島、辛巴達等故事更深的靈魂串起來蠻可惜的（不過說歸說，我也難以想像怎麼做到這件事，現在小說僅是把人物名稱掛上，然後經歷拼貼進裡面的一些發展，再深刻可以怎麼發揮，這是個值得思考的創作上的問題。）
還有一個小問題，p216把《黑死館殺人事件》的作者寫成小栗蟲太郎，雖然虫字是蟲的簡體，但一般來說尊重原名，應該還是都寫虫才對。
但整體而言我還是喜歡這個故事的，如果能作為入門的奠基，進一步打開《一千零一夜》以及《薩拉戈薩手稿》的話，想必是更有意思。
