這本書裡有許多如摩斯密碼的寫作口訣。3S、AAA、ROA、IOIF、WHW、BBT....
「凡事要有一套模式、模組，就是系統化。」作者提及。
就如同《機會效應》是他洞察偶然與掌握未知的模組、《風土經濟學》是他將地方知識學結合創生設計的模組，而這本所展示的，正是另一套，關於寫作的方法論。
我發現作者善以理性邏輯分析，去駕馭複雜抽象的體系，並大量以自己或其他個體的生命經驗去複驗。比方說是「生命轉折」、「旅行設計」，「地方創生」….或「寫作」這種常被大哉問的領域。想必是對問題脈絡有更務實的爬梳、實踐和實踐後深層的理解，才能將浩瀚謎幻的人文領域(甚至跨領域)成功轉譯為一款款具體可行的模組系統。
他簡直把自己活成一部後設小說。這是真正令人好奇與著迷的。
我志不在詳述閱讀他書裡所提的3S、AAA、ROA、IOIF、WHW、BBT中獲得了什麼，那無疑是一套提煉精粹後最實用的解碼。更令人感到好奇的部分，諸如 :
作者長期以來產出各種「模組養成記」的know-how為何?
「模組養成」是不是應追溯到另一種更形而上的「模組的模組」? 模組的盡頭是什麼?
回到寫作上的疑問：
為何作者沒有呼籲「閱讀經典」、「累積大量閱讀」這似乎寫手們共通的習慣?
個人閱讀經驗與積累的閱讀量，與運用3S、ROA等這套理論模型的效度是否正相關?
這套科學取向的方法論，有沒有可能也同時通往更重視象徵符號及抒情想像的文學創作? 或其他類別的書寫?
針對最後一點，倉促間先抓書櫃裡的若干片段。
套BBT的詩：
「森林已在我腳下了，我底小屋仍在上頭
那籬笆已見到，轉彎卻又隱去了
該有一個人倚門等我
等我帶來新書，和修理好的琴
而我只帶來一壺酒
因等我的人早已離去…」
鄭愁予 〈夢土上〉
套魚頭句的散文：
「我到去年為止的五年間，在一家報紙上刊登我和外國知識份子的書信往來。這些人之中有小說家、歷史學家、語言學家，他們在我心中都是可以知識人稱呼。…」
大江健三郎〈做個「知識人」的夢〉
但任何文體創作都適用嗎?不妨實驗看看，例如魚頭句公式運用：
如果你是推理小說，就在魚頭句放一句最懸疑的句子；如果你是報導文學，就在魚頭句放一句最關鍵的觀察；如果你是情愛散文，就在魚頭句放一句最勾人情感的開頭；如果你是一首詩，就在魚頭句放一個最飽富象徵的語詞….
豈不相容？有沒有可能?是否作者的模式理論與文學創作的關係，看似遙遠又彷彿親密？這值得讀者們親自嘗試和實驗了。
